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MOHOLY-NAGY
Adjunto, el
ESBOZO DE PARTITURA de una EXCÉNTRICA MECÁNICA (1)
para un espectáculo de variedades - La escena se divide
en tres partes. La parte baja, para las formas y movimientos grandes:
Ier ESCENARIO. El IIº ESCENARIO (arriba) con una plancha de
vidrio plegable para formas y movimientos pequeños. (La plancha
de vidrio sirve al mismo tiempo como PANTALLA DE PROYECCIÓN
para las proyecciones cinematográficas desde el otro lado
de la escena. Sobre el IIIº ESCENARIO (INTERMEDIO), aparatos
musicales mecánicos, la mayoría sin cajas de resonancia
(instrumentos de percusión, de ruido o de viento). Las paredes
sencillas del escenario se duplican con lienzo blanco tensado, que
dejan pasar la luz de colores de los proyectores y difunden los
haces de luz - La 1º y 2º columna de la partitura indican
en una continuidad de sentido descendente acontecimientos formales
y dinámicos - La 3º columna muestra sucesivamente los
siguientes efectos luminosos: la amplitud de las bandas indica la
duración. Negro = Oscuridad. Las pequeñas bandas verticales
insertadas en las bandas amplias son iluminaciones parciales simultáneas
de la escena. La 4º columna está prevista para la música;
aquí meramente se insinúan las intenciones. Las bandas
verticales de colores indican sonidos de sirena que ululan de diversos
modos y que acompañan gran parte de los acontecimientos -La
simultaneidad resulta de una lectura horizontal de la partitura-
SECUENCIA:
1º
COLUMNA
CAEN LAS FLECHAS
SE ABREN
LOS DISCOS
LOS CÍRCULOS GIRAN
APARATOS ELÉCTRICOS
RELÁMPAGO TRUENO
SISTEMAS DE REJAS
DE COLORES
DISPARAN ARRIBA-FUERA
AQUÍ ALLÁ
FOSFORESCENCIA
ENORMES APARATOS
VIBRAN RELAMPAGUEAN
MÁS REJAS
RUEDAS
EXPLOSIONEN
OLORES
PAYASADAS
MECÁNICA HUMANA |
2º
COLUMNA
CAEN LAS FLECHAS
SE ABREN
LOS DISCOS
LOS CÍRCULOS GIRAN
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3º
y 4º COLUMNA
SE
ENTIENDEN
SIN AÑADIR PALABRAS
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CINE
SOBRE
LA
PARED DEL DÍA
RODADO
AL REVÉS
ACCIÓN
RITMO
SALVAJE |
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(1)
La mecánica excéntrica. Como consecuencia lógica
de esto surgió la necesidad de una MECÁNICA EXCÉNTRICA,
en cuanto concentración de la acción del teatro en
cultura pura. El hombre, que no podía seguir siendo lícitamente
representado como fenómeno espiritual con sus capacidades
espirituales (lógico-reflexivas), perdía su puesto
en esta concentración de acción, pues lo máximo
que podía ejecutar con su organismo -y sólo después
de una especial preparación- era una organización
de movimiento condicionada por su mecanismo corporal natural. El
efecto de este mecanismo corporal (por ejemplo en los acróbatas)
consiste esencialmente en la sorpresa o el espanto que produce en
el espectador descubrir las posibilidades de su propio organismo
representadas por otros. Se trata, pues, de un efecto subjetivo.
Aquí es el cuerpo humano el único medio productivo.
Para una producción objetiva de movimiento, este medio está
limitado, más aún cuando además se mezcla con
elementos 'sentimentales' (literarios). La insuficiencia de la excéntrica
'humana' condujo a la exigencia de una organización formal
y dinámica controlable hasta en sus últimos detalles,
que debería ser la síntesis de los fenómenos
dinámicos contrastantes (espacio, forma, movimiento, sonido
y luz). Excéntrica mecánica.(R)
Traducción
: José Antonio Sánchez.
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