Con el Manifiesto técnico de la Pintura futurista y el prefacio
al Catálogo de la Exposición futurista de París
(firmado por Boccioni, Carra, Russolo, Balla y Severini), con el Manifiesto
de la Escultura futurista (firmado por Boccioni), con el Manifiesto
La Pintura de los sonidos, ruidos y olores (firmado por Carra), con
el volumen Pintura y escultura futuristas de Boccioni, y el libro
Guerrapittura de Carra, el futurismo pictórico se ha desarrollado,
en 6 años, como superación y solidificación del
impresionismo, dinamismo plástico y plasmación de la
atmósfera, compenetración de planos y estados de ánimo.
La evaluación lírica del universo, mediante las Palabras
en libertad de Marinetti y el Arte de los Ruidos de Russolo, se funden
con el dinamismo plástico para ofrecer la expresión
dinámica, simultánea, plástica y ruidista, de
la vibración universal.
Nosotros, los futuristas Balla y Depero, queremos llevar a cabo esta
fusión total, con el fin de reconstruir el universo y alegrarlo,
es decir, recreándolo íntegramente. Daremos carne y
hueso a lo invisible, a lo impalpable, lo imponderable, a lo imperceptible.
Encontraremos equivalentes abstractos de todas las formas y todos
los elementos del universo, después los combinaremos según
el capricho de nuestra inspiración, para construir conjuntos
plásticos que pondremos en movimiento.
Balla comenzó estudiando la velocidad de los automóviles
y allí descubrió la leyes y las líneas-fuerza
esenciales. Después de más de 20 cuadros en la misma
línea, descubrió que el plano del lienzo no permitía
ofrecer en profundidad el volumen dinámico de la velocidad.
B Balla sintió la necesidad de construir, con alambre, planchas
de cartón, telas, papel de seda, etc., el primer conjunto plástico
dinámico.
1. Abstracto. - 2. Dinámico. Movimiento relativo
(cinematógrafo) + movimiento absoluto.- 3. Transparentísimo.
Debido a la velocidad y volatilidad del conjunto plástico,
que debe aparecer y desaparecer de forma rápida e impalpable.-
4. Coloreadísimo y Luminosísimo (mediante
bombillas en el interior).- 5. Autónomo, es decir, parecido
sólo a sí mismo. -6. Transformable. - 7.
Dramático. - 8. Volátil.- 9. Oloroso.
-10. Ruidoso. Ruidismo plástico simultáneo con
la expresión plástica.- 11. Fulminante, aparición
y desaparición simultáneas con explosiones.
El parolibrista Marinetti,
al que mostramos nuestros primeros conjuntos plásticos, nos dijo
con entusiasmo:<< El arte, antes de nosotros, fue recuerdo, reevocación
angustiosa de un Objeto perdido (folicidad, amor, paisaje) y por lo tanto,
nostalgia, éxtasis, dolor, lejanía. Por el contrario, con
el futurismo, el arte se convierte en arte-acción, es decir, voluntad,
optimismo, agresión, posesión, penetración, alegría,
realidad brutal en el arte (Ej.: onomatopeyas.- Ej.: entonarruidos=motores),
esplendor geométrico de las fuerzas, proyección hacia adelante.
Por lo tanto el arte se convierte en Presencia, nuevo Objeto, nueva realidad
creada con los elementos abstractos del universo. Las manos del artista
pasatista sufrían por el Objeto perdido; nuestras manos anhelaban
uno nuevo que crear. Es por esto que el nuevo Objeto (conjunto plástico)
aparece milagrosamente entre las vuestras.>>
CONSTRUCCION MATERIAL
DEL CONJUNTO PLASTICO
MEDIOS NECESARIOS: Hilos metálicos, de algodón, lana,
seda, de todos los tamaños, coloreados. Cristales de color, papeles
de seda, celuloide, redes metálicas, materiales transparentes de
todo tipo, coloreadísimos, telas, espejos, láminas de metal,
papel de plata coloreado, y todos los materiales más llamativos.
Ingenios mecánicos, electrónicos, musicales y ruidistas,
líquidos químicamente luminosos de coloración variable;
muelles, palancas, tubos, etc. Con estos medios construimos:
ROTACIONES
l. Conjuntos plásticos que giran sobre un eje
(horizontal, vertical, oblicuo).
2. Conjuntos plásticos que giran sobre dos ejes:
a) en el mismo sentido, con velocidad diferente; b) en sentidos
contrarios; c) en el mismo sentido y en el contrario.
DESCOMPOSICIONES
3. Conjuntos plásticos que se descomponen: a) en
volúmenes; b) en capas; c) con sucesivas transformaciones
(en forma de conos, pirámides, esferas, etc.)
4. Conjuntos plásticos que se descomponen, hablan,
hacen ruido y suenan simultáneamente.
DESCOMPOSICION ONOMATOPEYA
FORMA +EXPANSION SONIDOS
TRANSFORMACION RUIDOS
MILAGRO MAGIA
5. Conjuntos plásticos que aparecen y desaparecen:
a) lentamente; b) con ritmo repetido (a escala); c)
con explosiones improvisadas.
Pirotecnia - Aguas - Fuego - Humos.
El descubrimiento-invención
sistemático infinito
mediante la abstracción conjunto constructivo ruidista, es
decir, el estilo futurista. Toda acción que se desarrolla en el
espacio, toda emoción vivida, será para nosotros la intuición
de un descubrimiento.
EJEMPLOS: Al ver ascender velozmente un aeroplano, mientras una
banda tocaba en la plaza, hemos intuido el Concierto plástico
motorruidista en el espacio y el Lanzamiento de conciertos
aéreos sobre la ciudad.- La necesidad de variar muy a menudo
de ambiente así como el deporte nos hace intuir el Traje transformable
(añadidos mecánicos, sorpresas, trucos, desapariciones de
personas) - La simultaneidad de velocidad y ruido nos hace intuir la Fuente
giroplástica ruidista. - El hecho de haber desgarrado y arrojado
un libro al patio, nos hace intuir el Anuncio fono-moto plástico
y las Competiciones pirotécnico-plástico-abstractas. - Un
jardín primaveral azotado por el viento nos hace intuir la Flor
mágica transformable motorruidista. - Las nubes que vuelan en la
tempestad nos hacen intuir el Edificio de estilo ruidista transformable.
El juguete futurista
En los juegos y en los juguetes, como en todas las manifestaciones pasatistas,
no hay sino grotesca imitación, timidez (trenecitos, cochecitos,
muñecos inmóviles, estúpidas caricaturas de objetos
domésticos), antigimnásticos o monótonos, aptos
únicamente para atontar y envilecer al niño.
Por medio de conjuntos plásticos nosotros construiremos juguetes
que acostumbrarán al niño:
1) a reír a carcajadas (por medio de trucos exageradamente
cómicos);
2) a la máxima elasticidad (sin recurrir a lanzamiento
de proyectiles, latigazos, pinchazos por sorpresa, etc.);
3) al desbordamiento imaginativo (mediante juguetes fantásticos
para ver con lentes, cajitas que se abran de noche, de las que estallarán
maravillas pirotécnicas; ingenios transformables, etc.);
4) a aguzar y a agilizar
infinitamente la sensibilidad (en el dominio sin límites de
los ruidos, olores, los colores más intensos, más agudos,
más excitantes);
5) al valor físico, a la lucha y a la GUERRA
(mediante enormes juguetes que funcionen al aire libre, peligrosos, agresivos).
El juguete futurista será muy útil también al adulto,
ya que lo conservará joven, ágil, divertido, desenvuelto,
dispuesto a todo, incansable, instintivo e intuitivo.
El paisaje artificial
Desarrollando la primera síntesis de la velocidad del automóvil,
Balla llegó al primer conjunto plástico. Este nos reveló
un paisaje abstracto de conos, pirámides, poliedros, espirales
de montes, ríos, luces, sombras. Así pues, existe una analogía
profunda entre las líneas-fuerza esenciales de la velocidad y las
líneas-fuerza de un paisaje. Hemos descendido a la esencia profunda
del universo y dominamos los elementos. Llegaremos así a construir.
El animal metálico
Fusión de arte + ciencia. Química, física, pirotécnica
continua, improvisada, del nuevo ser automáticamente parlante,
vociferante, danzante. Nosotros futuristas, Balla y Depero, construiremos
millones de animales metálicos, para la más grande de las
guerras (conflagración de todas las fuerzas creativas de Europa,
Asia, Africa y América, que sin duda seguirá a la actual
y maravillosa pequeña conflagración humana).
Las invenciones contenidas en este manifiesto son creaciones absolutas,
generadas íntegramente por el Futurismo italiano. Ningún
artista de Francia, Rusia, Inglaterra o Alemania intuyó antes que
nosotros nada semejante o análogo. Solo el genio italiano, es decir,
el genio más constructivo y arquitecto, podía intuir el
conjunto plástico abstracto. Con éste, el Futurismo ha determinado
su Estilo, que dominará inevitablemente durante muchos siglos de
sensibilidad.
Milán, 11 de Marzo
de 1915
Balla Depero
abstractos futuristas
Publicado por vez primera
en una hoja suelta de la Direzione del Movimento Futurista, Milán,
11 de marzo de l915.
Incluido en el libro La mirada
nerviosa de Francisco Javier San Martín, Diputación
Foral de Guipúzcoa.
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