ÍNDICE

PRÓLOGO 17
MARÍA DEL VALLE DE MOYA MARTÍNEZ
INTRODUCCIÓN 23
1. EL ESTADO DE LA CUESTIÓN
1.1. La historia de la música en Castilla-La Mancha
1.1.1. Consideraciones generales 35
1.1.2. El estudio del folklore: cancioneros y monograflas 36
1.1.3. La música religiosa 39
1.1.4. La música civil: un campo abierto a posibilidades 42
1.2. El ámbito local como espacio de investigación histórico-musical 44
2. HISTORIA DE LA LITERATURA MUSICAL EN CIUDAD REAL (1915-1965) 47
2.1. El contexto nacional: rasgos peculiares de la musicología española 47
2.2. El contexto regional
2.2.1. El regionalismo musical 50
2.2.2. Regionalismo musical manchego en Ciudad Real antes de la Guerra Civil 51
2.2.3. Después de la Guerra Civil: Pedro Echevarría Bravo, musicólogo de La Mancha 58
2.3. Breve historia de la musicografla local
2.3.1. Los cronistas musicales de los años veinte 63
2.3.2. Los melómanos de la capital 65
2.3.2.1. Pablo Vidal Carrero 66
2.3.2.2. Pepe Patacón 68
2.3.3. Las colaboraciones de José Subirá (1882-1980) 70
2.3.4. Crónicas y cronistas musicales en Ciudad Real después de la Guerra Civil 73
3. LAS ETAPAS DE LA MUSICALERÍA (1915-1937) 77
3.1. Antes de 1915 78
3.2. Etapa de raquitismo (1915-1920)
3.2.1. Contexto histórico y social: el caciquismo 82
3.2.2. Los años de los «conciertos clásicos anuales» 84
3.3. Etapa de intentos (1921-1929)
3.3.1. Cambia el contexto político: un nuevo tiempo para la música 86
3.3.2. Años de zarzuela y nuevos escenarios 90
3.4. Etapa de esperanzas (1929-1936)
3.4.1. La política y los problemas de fondo 93
3.4.2. «La Mancha canta» 96
3.4.3. República y cultura musical 98
3.4.4. La radiodifusión local o el impulso pedagógico de la música 101
3.4.5. La Guerra Civil o las esperanzas rotas 104
4. LAS ETAPAS DE LA MUSICALERIA (1939-1965) 107
4.1. Etapa de frustración (1939-1960)
4.1.1. La sociedad y el modo de vida en Ciudad Real durante el franquismo 108
4.1.2. Pobres escenarios para escasos conciertos 111
4.1.3. La Falange y la música 113
4.1.4. Los Coros y Danzas de la Sección Femenina 115
4.1.5. EAJ 65 FET de las JONS: programación musical 118
4.2. El comienzo del desarrollismo (1960-1965)
4.2.1. Crecimiento económico, especulación y destrozo urbano 120
4.2.2. Cultura musical en el desarrollismo 123
4.2.3. La radio sigue jugando un papel importante 124
4.2.4. Los conciertos de la Casa de la Cultura 128
4.2.5. Los Festivales de España en Ciudad Real 129
5. LOS ESFUERZOS INDIVIDUALES
5.1. Individualismo decimonónico en el siglo XX 135
5.2. Antonio Segura Peñalber, director de banda 138
5.3. Aureliano Bermúdez Ráez (1876-1950), músico oficial y profesor 142
5.4. Pablo Valencia Cuerva (1880-1947), concertista de guitarra 143
5.5. Cristóbal Ruyra Ruescas (1897-1959), compositor y profesional 147
5.6. Marcos Redondo Valencia (1893-1976), el divo
5.6.1. Una voz excepcional que sale de La Mancha 151
5.6.2. El seise de la Catedral (1895-1913) 154
5.6.3. Estudios de canto (19 13-1919) 155
5.6.4. Los años de ópera (19 19-1924) 156
5.6.5. Los años dedicados a la zarzuela (1924-1936) 158
5.6.6. El reconocimiento de Ciudad Real (1944-1957) 161
5.7. Francisco García Márquez, «Mazantini» (1884-1951) 163
5.8. Otros músicos ligados a Ciudad Real
5.8.1. Profesores de música e intérpretes destacados 167
5.8.2. Directores de coro y bandas de viento 168
6. EL ASOCIACIONISMO FILARMÓNICO
6.1. Consideraciones históricas sobre la sociabilidad musical 173
6.2. La Sociedad Filarmónica (1924-1925)
6.2.1. Génesis e inicios 179
6.2.2. Los conciertos de la Filarmonica 181
6.2.3. Análisis sociológico 183
6.2.4. Los problemas de la Filarmonica 184
6.3. La Asociación de Cultura Musical (1925-1927) 186
6.4. La Asociación de Cultura Musical (1950-1957)
6.4.1. Organización y funcionamiento de la Asociación 191
6.4.2. Los conciertos de la Asociación 195
6.4.3. Análisis de hemeroteca: rasgos sociales de la Asociación 199
6.5. Música y alta sociedad: la música en el contexto de los círculos sociales
6.5.1. La música clásica en el Casino de Ciudad Real 200
6.5.2. El Círculo Medina (1955-1965) 202
7. EL ORFEÓN MANCHEGO
7.1. El contexto: historia del asociacionismo coral
7.1.1. Los estudios sobre asociacionismo coral 205
7.1.2. El orfeonismo en Europa 207
7.1.3. La tradición coral en España 209
7.1.3.1. Primera fase (1850-1868) 209
7.1.3.2. Segunda fase (1870-1900) 210
7.1.3.3. Tercera fase (1900-1923) 210
7.1.3.4. Cuarta fase (1923-1936) 212
7.2. Génesis, carácter y cronología del Orfeón Manchego . 213
7.3. 1929-1930: el Orfeón solo 218
7.4. La Asociación de Cultura Musical durante la Segunda República: fase de crecimiento (Julio de 1930-otoño de 1933)
7.4.1. Organización, funcionamiento y componente humano 221
7.4.2. Las veladas de la Asociación de Cultura Musical 226
7.4.2.1. Los conciertos del Orfeón Manchego (1931-1933) 226
7.4.2.2. El Cuadro de Zarzuela 228
7.4.2.3. Ampliación del repertorio de la masa coral 229
7.4.2.4. Las otras secciones: Orquesta Manchega y Rondalla Manchega 230
7.4.3. Los problemas de la Asociación
7.4.3.1. Necesidad de fondos públicos: el Patronato 231
7.4.3.2. El abandono de las coralistas (verano- otoño de 1933) 233
7.5. La Asociación de Cultura Musical durante la Segunda República: fase final (1934-1935)
7.5.1. La crisis de componente humano en el Orfeón Manchego 235
7.5.2. La Academia y el Cuadro Artístico
7.6. Análisis social del Orfeón Manchego 238
8. LAS AGRUPACIONES INSTRUMENTALES
8.1. El fenómeno histórico de las bandas de música
8.1.1. El estudio histórico de las bandas de música 243
8.1.2. Origen y progreso histórico de las bandas de música civiles 245
8.2. La Banda Provincial de Ciudad Real (1869-1976)
8.2.1. El Hospicio y la música 249
8.2.2. 1924-1930: una banda infantil muy admirada 251
8.2.3. La desaparición de la banda en la Segunda República 252
8.2.4. La Banda Provincial en la posguerra 253
8.2.5. La reactivación de la Banda Provincial en la segunda parte de los años cincuenta 253
8.2.6. El final de la Banda Provincial (196 1-1976) 254
8.3. La Banda Municipal de Ciudad Real (1887-1973)
8.3.1. La Banda Municipal de Ciudad Real hasta 1936
8.3.1.1. La creación de la Banda Municipal 256
8.3.1.2. La reforma de la banda en 1920: consolidación hasta 1927 258
8.3.1.3. 1927-1932: la época dorada 259
8.3.2. Historia de la Banda Municipal posterior a la Guerra Civil
8.3.2.1. 1939-1952: la reconstitución de la Banda Municipal 263
8.3.2.2. 1952-1954: Florencio Murazábal, director accidental 265
8.3.2.3. 1955-1959: Eladio Bujalance, director ... 267
8.3.2.4. 1959-1965: Germán Chacón, director interino 267
8.3.2.5. El intento de reorganización de la banda en la segunda mitad de los años sesenta 269
8.3.2.6. El final de la Banda Municipal de Música 271
8.4. Certámenes de bandas en Ciudad Real 273
9. MÚSICA EN LA CATEDRAL 277
9.1. El contexto: la música litúrgica en el siglo XX
9.1.1. Panorama de la música religiosa hasta comienzos del siglo XX 278
9.1.2. El Motu Proprio de Pío X (1903) 280
9.2. El Motu Proprio en la Catedral de Ciudad Real
9.2.1. Pruebas documentales: el LHMSB 282
9.2.2. Referentes históricos y organización de la música en la SIP
9.2.2.1. Datos de referencia histórica y artística 285
9.2.2.2. El clero catedralicio y la Capilla Musical 286
9.2.2.3. La Schola Cantorum del Seminario 292
9.2.3. Etapas cronológicas de la música en la Catedral de Ciudad Real
9.2.3.1. Fase inicial del Motu Proprio (1903-1922) 294
9.2.3.2. Apogeo de la música litúrgica en la Catedral (1922-1936) 297
9.2.3.3. Posguerra: la relativa crisis del Motu Proprio (1939-1955) 301
9.2.3.4. Pedro Rebassa Bisquerra: la recuperación de la esencia del Motu Proprio (1955-1967) ... 303
9.2.3.5. La Escolanía Infantil Santa María del Prado (1957-1972) 309
9.2.3.6. Aplicación diocesana de la reforma litúrgica y musical en los templos (1964-1967) ... 310
10. SALOMÓN BUITRAGO, FIGURA EJE
10.1.Vida de Salomón Buitrago (1889-1975) 315
10.2.Pensamiento musical de Salomón Buitrago 319
10.3. Obras musicales de Salomón Buitrago 323
11. MÚSICA Y SOCIEDAD, A MANERA DE CONCLUSIÓN
11.1. Las cuestiones qué y cómo: contenidos y manera de ser de la música en Ciudad Real 329
11.2. La cuestión quiénes: clientelas de la música 332
11.3. La cuestión por qué: causas del subdesarrollo musical; el penoso estado de la enseñanza de la música 337
12. FUENTES Y BIBLIOGRAFÍA
12.1. Archivos y fuentes documentales 345
12.2. Fuentes hemerográficas 346
12.3.Fuentes orales 347
12.4.Bibliografia 347
SIGLAS Y ABREVIATURAS 364
ÍNDICE DE CUADROS 365